摘要:在后戏剧剧场中,文本丧失了中心地位,与其他剧场部门平起平坐。那么文本何去又何为呢?如果说"荒诞派"的语言尝试预兆了文本的穷途末路,宣告了现代性的终结,互文性则使文本回光返照,开辟了文本的新土壤。同样是《哈姆雷特》的超文,斯托帕的《罗森克兰茨和吉尔德斯特恩已死》和海纳·米勒的《哈姆雷特机器》体现了两种不同的文本策略:一为戏仿,一为组合。两者与《哈姆雷特》互相指涉而构筑了文本的重影:一个话语的万花筒,一个文本交相指涉的网络系统。文本因而逐步敞开,形成一种源远流长的文本谱系,一出缩微的戏剧史,一个文本回环往复的空间。
关键词:互文, 戏仿, 组合