摘要：
音景迄今为止尚未进入叙事研究的对象名单，对其的忽略已导致人物似乎是在无声的时空中行动。音景分主调音、信号音和标志音三个层次，无声也是其中不可或缺的成分。农业社会的音景保持在可清晰辨音的“高保真”状态，但工业革命以来机器的轰鸣使音景由“高保真”沦为“低保真”，这些在叙事作品中均有反映。音景有时会由次要位置的叙事陪衬反转为不容忽视的故事角色，此即夏弗所说的“底”凸显为“图”。“声音帝国主义”的崛起缘于人类在接受听觉信息时的被动与脆弱，由于无法自己决定“听到”或“不听到”什么，真实世界和虚构故事中的人物都有可能遭遇声音霸权的压迫。音景之不可或缺在于“以声拟声”能创造更为鲜活生动的叙述效果，无须摹仿原声的“以声拟状”进一步开阔了听觉叙事的天地。对外界声音的摹仿乃是人类的习惯和本能，观察婴幼儿的牙牙学语，我们仍能想象拟声行为的初始发生。人类主要凭借视听两翼在感觉的天空中翱翔，那些将故事背景调为“静音”的叙事无异于只用单翼飞行。
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