摘要：
冯梦龙“薛录事鱼服证仙”和卡夫卡“变形记”都采用了将变形的艺术构思与写实的叙述方法相结合的叙事策略。在主体形象变形上，人化身为鱼或变形为甲虫成为人类在异化的环境中遭到扭曲的象征；在叙事结构和视角上，前者采取正叙结构和流动视角，后者采取线性叙述和有限视角，异曲同工地揭示了社会与家庭不同环境中人性异化的主题；在修辞技巧使用上，两者都采用间离反讽的“陌生化”手法，造成审美主体与被描写客体之间的距离，产生了荒诞的真实和真实的荒诞的艺术效果；在叙述语体运用上，前者融散文和韵文于一炉，起到了雅俗共赏作用；后者通过大量虚拟语气与推测性词汇的运用，把读者导向一种“旁观者清”式的主观思考，产生出一种“客观化”的审美效应。上述叙事技巧的运用，不仅使作品产生了荒诞得令人震惊和真实得令人信服的审美效果，而且深刻地揭示了现实生存环境对人性异化的主题。
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