- 庞好农,2017,从《芒博琼博》探析里德笔下的戏仿[J],《国外文学》(1):82-88。
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里德把《芒博琼博》撰写成一部后现代试验小说。他采用妙趣横生的笔触,解构西方文明,揭示了异质建构、历史人物、黑人魂与各类戏仿之间的内在关联。图形拼贴性、意识流淌性和学术严谨性促使了文本形式与异质建构的有机结合。里德以戏说的方式刻画了古埃及人物、古希腊人物和现代史人物,把"真实的历史"和"作家想象"相糅合。吉斯·格鲁的传播路径成为小说情节发展的基本脉络,展示了歌曲与舞蹈、艺术与巫术、神话与宗教、阶级与社会的相互关系;从历史受害者的角度提供了认知世界历史和神话传说的一个黑人版本。 更多
关键词:《芒博琼博》; 依什梅尔·里德; 戏仿; 吉斯·格鲁;
- 张欣,2016,《儿童时光》的历史改写与经典戏仿[J],《外国语文》(5):19-24。
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莉莲·海尔曼的处女作和成名作《儿童时光》在创作之初便获得了商业成功,评论界普遍将该剧的成就归功于其离奇的"情节剧"剧情和敏感的"女同性恋"禁忌题材,该剧叙事价值则颇具非议,以致海尔曼本人多次受访时都竭力撕掉该剧"情节剧"和"女同性恋"题材的标签。本文从《儿童时光》对19世纪初苏格兰诉讼案的历史叙事改写和对莎士比亚经典叙事的戏仿两方面入手,探究该剧对同性恋题材的叙事策略,以及对《威尼斯商人》情节格局与人物关系的拟摹,考证该剧对正义、仁慈与复仇的伦理思考。
关键词:莉莲·海尔曼; 《儿童时光》; 历史改写; 《威尼斯商人》; 戏仿;
- 张欣,2016,《儿童时光》的历史改写与经典戏仿[J],《外国语文》,37(5):19-24。
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莉莲·海尔曼的处女作和成名作《儿童时光》在创作之初便获得了商业成功,评论界普遍将该剧的成就归功于其离奇的“情节剧”剧情和敏感的“女同性恋”禁忌题材,该剧叙事价值则颇具非议,以致海尔曼本人多次受访时都竭力撕掉该剧“情节剧”和“女同性恋”题材的标签。本文从《儿童时光》对19世纪初苏格兰诉讼案的历史叙事改写和对莎士比亚经典叙事的戏仿两方面入手,探究该剧对同性恋题材的叙事策略,以及对《威尼斯商人》情节格局与人物关系的拟摹,考证该剧对正义、仁慈与复仇的伦理思考。
关键词:莉莲·海尔曼; 《儿童时光》; 历史改写; 《威尼斯商人》; 戏仿;
- 刘倩,2016,戏仿手法与反讽意图——石黑一雄《被埋葬的巨人》对骑士文学的借用[J],《当代外国文学》,37(3):83-91。
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戏仿是后现代主义文学最重要的写作手法之一。日裔英籍小说家石黑一雄的新作《被埋葬的巨人》对骑士文学的体裁进行了戏仿,通过对这一经典文学体裁进行吸纳、借鉴和转换实现反讽的表意效果。在骑士文学中,石黑一雄最重要的戏仿对象是英国14世纪的骑士诗歌《高文爵士与绿衣骑士》。他借鉴了这首诗歌中高文爵士的形象,保持了其信守诺言、遵守骑士风度的品质,却把原本年轻的骑士写成了颓然老去的骑士。由此,石黑一雄探讨了有关人应该如何面对老年、死亡、遗忘与爱情等普遍性问题。本文结合《高文爵士与绿衣骑士》一诗来解读《被埋葬的巨人》,通过两篇文本的联系与区别来探寻作者的反讽意图,进而讨论作品的深刻主题。
关键词:《被埋葬的巨人》; 《高文爵士与绿衣骑士》; 戏仿; 反讽;
- 王桃花,2015,论德拉布尔《七姐妹》的元小说叙事策略[J],《国外文学》,35(4):91-99。
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德拉布尔在小说《七姐妹》中采用了多种元小说叙事策略:前后矛盾,展示小说的构造过程,揭示其虚构性;不断变换叙事视角,大量运用不可靠叙述,揭示小说的语言构成性;戏仿传统日记体小说与古典英雄传奇故事,颠覆其叙事成规,打破读者期待。元小说叙事策略的运用展示了德拉布尔对后现代小说和世界的基本看法,也昭示了当代女性的生存困境。
关键词:《七姐妹》; 元小说; 矛盾; 叙事视角; 戏仿;
- 张加生,2016,互文、戏仿与解构——论《杰克·迈格斯》对《远大前程》的文化反戈[J],《外语研究》(2):97-101。
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《杰克·迈格斯》是澳大利亚当代作家彼得·凯里极尽后现代戏仿、拼贴、元叙事创作之能事的一部后现代佳作,获得当年的迈尔斯·弗兰克林奖,并获得英联邦作家奖。本文在对互文性概念溯源的基础上,指出《杰克·迈格斯》与《远大前程》在人物形象、故事情节等方面具有明显的互文性,其目的在于对《远大前程》进行戏仿与解构。凯里笔下的迈格斯戏仿了狄更斯笔下的皮普的绅士形象,解构了麦戈维奇的悲惨命运,颠覆了传统上澳大利亚作为囚犯流浪之地"生产不出律师、法官"等绅士的傲慢与偏见,扭转了澳大利亚人在英国现实主义大师狄更斯《远大前程》里一贯被歪曲的没有远大前程的刻板化形象,还原了澳大利亚的本真面目,重塑了澳大利亚民族形象。
关键词:杰克·迈格斯,远大前程,互文性,戏仿,解构
- 李琳,2016,后现代主义反思下的童话改写——论罗伯特·库弗的元小说《门》[J],《外国语文》,32(1):41-44。
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罗伯特·库弗是一位才华横溢的美国后现代主义作家。他的作品具有典型的元小说特色,反映了他对包括文学在内的各种虚构体系与现实世界之关系的深入思考。本文以库弗的短篇小说《门》为例,层层剖析,指出作者对经典童话叙事模式的后现代主义反思与颠覆,以及在粉碎神话残余、破旧创新方面的努力。同时指出《门》不仅是一篇关于童话的童话,还是引领读者进入库弗文学虚构世界的一篇寓言。它以戏仿的方式将嘲讽与批评融入文学创作,促使读者思考文学,思考人生与现实。
关键词:罗伯特·库弗; 元小说; 后现代主义; 童话; 戏仿;
- 穆杨,2015,揭示“权力之眼”——评当代戏仿对《白雪公主》母题的瓦解[J],《外国文学》(01):62-70。
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20世纪60年代中后期以来,经典童话因其母题价值成为英美文学改写的重要标靶,在女性主义、新历史主义以及后结构主义的影响下,改写也从以往对母题的肯定、重复和巩固转变为对母题的质疑、颠覆或瓦解。本文以唐纳德·巴塞尔姆的长篇小说《白雪公主》、安·萨克斯顿的诗作《白雪公主和七个小矮人》以及安吉拉·卡特的短篇小说《雪孩》为例,分析当代戏仿在瓦解《白雪公主》母题方面的共性,指出上述文本在意象选择、人物刻画以及情节设置方面揭示了隐藏在母题背后的"权力之眼",从"规训"和"惩罚"两方面展现了"全景敞式监视主义"对女性主体的监视机制,挖掘出女性间嫉妒的父权根源,展现了经典童话中"真理"的叙述性及其背后的权力关系,从而达到了挑战权力话语的目的。
关键词:白雪公主母题, 戏仿, 权力之眼, 全景敞式监视主义
- 周泉,2014,戏剧互文性的文本重影:戏仿与组合[J],《外国文学》,35(03):79-86。
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摘要:在后戏剧剧场中,文本丧失了中心地位,与其他剧场部门平起平坐。那么文本何去又何为呢?如果说"荒诞派"的语言尝试预兆了文本的穷途末路,宣告了现代性的终结,互文性则使文本回光返照,开辟了文本的新土壤。同样是《哈姆雷特》的超文,斯托帕的《罗森克兰茨和吉尔德斯特恩已死》和海纳·米勒的《哈姆雷特机器》体现了两种不同的文本策略:一为戏仿,一为组合。两者与《哈姆雷特》互相指涉而构筑了文本的重影:一个话语的万花筒,一个文本交相指涉的网络系统。文本因而逐步敞开,形成一种源远流长的文本谱系,一出缩微的戏剧史,一个文本回环往复的空间。
关键词:互文, 戏仿, 组合
- 宋明,2014,《迷失在游乐宫》:隐含于文本中的艺术家成长小说[J],《外语教学》(04):88-91。
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摘要:约翰·巴思的短篇故事集《迷失在游乐宫》中的主人公安布罗斯,频繁出现于各个故事,是连接各个故事的纽带。安布罗斯对艺术的思考与追求传载着巴思对叙述艺术的探索。通过探讨安布罗斯的艺术意识与艺术成长的历程,作品对艺术家成长小说的戏仿,以及安布罗斯的艺术成长与巴思的艺术创新之间的关系,旨在指出《迷失在游乐宫》是一部"隐含艺术家成长小说",从而进一步演示巴思对小说艺术的实验与探索及其对我们研究巴思的后现代主义创作思想的重要启示意义。
关键词:约翰·巴思,, 《迷失在游乐宫》,, 隐含艺术家成长小说,, 安布罗斯,, 戏仿
- 宋明,2014,《迷失在游乐宫》:隐含于文本中的艺术家成长小说[J],《外语教学》(04):88-91。
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摘要:约翰·巴思的短篇故事集《迷失在游乐宫》中的主人公安布罗斯,频繁出现于各个故事,是连接各个故事的纽带。安布罗斯对艺术的思考与追求传载着巴思对叙述艺术的探索。通过探讨安布罗斯的艺术意识与艺术成长的历程,作品对艺术家成长小说的戏仿,以及安布罗斯的艺术成长与巴思的艺术创新之间的关系,旨在指出《迷失在游乐宫》是一部"隐含艺术家成长小说",从而进一步演示巴思对小说艺术的实验与探索及其对我们研究巴思的后现代主义创作思想的重要启示意义。
关键词:约翰·巴思,, 《迷失在游乐宫》,, 隐含艺术家成长小说,, 安布罗斯,, 戏仿
- 宋明,2014,《迷失在游乐宫》:隐含于文本中的艺术家成长小说[J],《外语教学》,35(04):88-91。
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摘要:约翰·巴思的短篇故事集《迷失在游乐宫》中的主人公安布罗斯,频繁出现于各个故事,是连接各个故事的纽带。安布罗斯对艺术的思考与追求传载着巴思对叙述艺术的探索。通过探讨安布罗斯的艺术意识与艺术成长的历程,作品对艺术家成长小说的戏仿,以及安布罗斯的艺术成长与巴思的艺术创新之间的关系,旨在指出《迷失在游乐宫》是一部"隐含艺术家成长小说",从而进一步演示巴思对小说艺术的实验与探索及其对我们研究巴思的后现代主义创作思想的重要启示意义。
关键词:约翰·巴思, 《迷失在游乐宫》, 隐含艺术家成长小说, 安布罗斯, 戏仿
- 周泉,2014,戏剧互文性的文本重影:戏仿与组合[J],《外国文学》(03):79-86。
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摘要:在后戏剧剧场中,文本丧失了中心地位,与其他剧场部门平起平坐。那么文本何去又何为呢?如果说"荒诞派"的语言尝试预兆了文本的穷途末路,宣告了现代性的终结,互文性则使文本回光返照,开辟了文本的新土壤。同样是《哈姆雷特》的超文,斯托帕的《罗森克兰茨和吉尔德斯特恩已死》和海纳·米勒的《哈姆雷特机器》体现了两种不同的文本策略:一为戏仿,一为组合。两者与《哈姆雷特》互相指涉而构筑了文本的重影:一个话语的万花筒,一个文本交相指涉的网络系统。文本因而逐步敞开,形成一种源远流长的文本谱系,一出缩微的戏剧史,一个文本回环往复的空间。
关键词:互文,, 戏仿,, 组合
- 陈后亮,2014,后现代主义与再现的危机——兼论后现代文学的创作特点及文化意义[J],《国外文学》,133(01):3-10。
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摘要:自19世纪以来,传统的现实主义再现观出现危机,诱发现代主义用激进的反再现实验做出反应。反再现运动虽然部分克服了人们对传统再现的简单认识,但它极端自闭的文本主义倾向最终导致其美学观念和价值理想的破产。在后结构主义影响下兴起的后再现意识则既摆脱了现实主义再现观的幼稚,又没有重复现代主义反再现运动的极端路线,而是用戏仿的手法表现出它对后两者的理解和批判性质疑。这既体现为后现代文学的创作特点,也蕴含着积极的社会文化意义。
关键词:后现代主义, 再现的危机, 反再现, 后再现, 戏仿
- 冯海青,2013,论卡特对萨德的戏仿与颠覆[J],《当代外国文学》,34(04):79-88。
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摘要:卡特对萨德的戏仿和颠覆涵盖三个层面:赤裸的色情叙事、反转的人物形象和扭曲的人物关系。卡特戏仿并颠覆萨德的"阳具"言说,揭示父权文化的逻辑谬误,再以"阴唇"言说者的身份表述女性特殊的话语和体验;卡特剪辑和重组萨德所推崇的"阳具型女性",将其逐一颠覆,进而重塑她所倚重的女性人物,建构其女性主体性;同为女性谱系的焚毁者,卡特的焚毁志在革除男权话语所构建的母女关系模式,从而在一种新型的母女关系基础上续写女性谱系。
关键词:安吉拉·卡特, 萨德, 戏仿, 颠覆
- 李伟民,2012,《一剪梅》:莎士比亚《维洛那二绅士》改编的中国化[J],《外国文学研究》,34(1):134-142。
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摘要:民国时期的电影《一剪梅》是根据莎士比亚的喜剧《维洛那二绅士》改编的一部电影。《一剪梅》对《维洛那二绅士》的改编体现出互文性与戏仿的特点。《一剪梅》在解构了莎氏喜剧《维洛那二绅士》中蕴涵的文艺复兴的人文主义精神的基础上,建构了一种戏说形式的莎剧,其中既有对当时扭曲社会现象的平面移入,又形成了金钱、美女、侠客、权力等大众梦想的娱乐化变体。二者在故事安排上多具有相同或相似的模式,冲突的发展都指向了矛盾的最后解决;人物形象显现出诸多互文性与戏仿因素。
关键词:《一剪梅》, 《维洛那二绅士》, 莎士比亚, 互文性, 戏仿
- 赵佳,2013,什维亚作品中的戏仿[J],《国外文学》(2):134-142。
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摘要:当代小说探讨的核心问题是文本自身的运行。戏仿是文本言说自我的方式之一,将重心从被表现之物转向表现过程。什维亚通过戏仿各种文学类型检验作家继承和创新文学遗产的能力。本文力图通过分析什维亚作品中的戏仿现象来思考书写与意义、书写与文明之间的关系。
关键词:什维亚,, 戏仿,, 反讽,, 离题,, 不确定意义
- 李金云,2012,论奥斯特《密室中的旅行》的元小说叙事策略[J],《国外文学》(4):105-111。
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摘要:奥斯特在小说《密室中的旅行》中采用了多种元小说叙事策略:展示小说的构造过程,揭示其虚构性;戏仿传统侦探小说,颠覆其成规;模糊虚构与现实的界限,探讨现实世界的语言构成性。元小说策略的运用表达了奥斯特对后现代小说和世界的基本看法。
关键词:保罗·奥斯特, 《密室中的旅行》, 元小说, 戏仿
- 张淑芬,2012,解构与戏仿、颠覆与再生——罗伯特·库弗的短篇小说《刺玫瑰》解读[J],《国外文学》(2):132-137。
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摘要:美国当代小说家罗伯特·库弗在小说《刺玫瑰》中,通过塑造"反英雄"形象,采用悖论式语言,塑造碎片式文本,戏仿传统文学形式,从而颠覆和解构传统童话故事《睡美人》,创造一部独具特色的后工业社会的童话。
关键词:罗伯特·库弗, 反英雄, 戏仿, 解构, 颠覆
- 张金凤,2012,从疾病隐喻到帝国神话的破灭——解读法瑞尔的《克里希纳普之围》[J],《国外文学》(2):117-124。
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摘要:法瑞尔是二战后英国重要小说家,其"帝国三部曲"之一《克里希纳普之围》于1973年荣获"布克奖"。早期评论者认为这部小说批判帝国主义的力度不够。但是,通过文本细读,笔者认为法瑞尔在此小说中通过大量的疾病意象,隐喻了帝国肌体与帝国文明的顽疾,并通过后现代主义的戏仿手法,反思与质疑了所谓的帝国神话。
关键词:法瑞尔, 《克里希纳普之围》, 疾病隐喻, 戏仿, 帝国神话