- 刘倩，2016，戏仿手法与反讽意图——石黑一雄《被埋葬的巨人》对骑士文学的借用[J]，《当代外国文学》，37（3）：83-91。
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戏仿是后现代主义文学最重要的写作手法之一。日裔英籍小说家石黑一雄的新作《被埋葬的巨人》对骑士文学的体裁进行了戏仿，通过对这一经典文学体裁进行吸纳、借鉴和转换实现反讽的表意效果。在骑士文学中，石黑一雄最重要的戏仿对象是英国14世纪的骑士诗歌《高文爵士与绿衣骑士》。他借鉴了这首诗歌中高文爵士的形象，保持了其信守诺言、遵守骑士风度的品质，却把原本年轻的骑士写成了颓然老去的骑士。由此，石黑一雄探讨了有关人应该如何面对老年、死亡、遗忘与爱情等普遍性问题。本文结合《高文爵士与绿衣骑士》一诗来解读《被埋葬的巨人》，通过两篇文本的联系与区别来探寻作者的反讽意图，进而讨论作品的深刻主题。
关键词：《被埋葬的巨人》； 《高文爵士与绿衣骑士》； 戏仿； 反讽；
- 雷武锋，2016，爱的自我之狱——《爱达或爱欲》对浪漫之爱的反讽书写[J]，《外国文学研究》，38（3）：108-115。
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在《爱达或爱欲》对浪漫之爱的书写中，纳博科夫揭示了凡与爱达的浪漫之爱蕴涵着对纯粹欲望的追求，其中既充溢着极度喜乐的感官体验，也夹杂着爱的狭隘和残酷。这种内在的残酷来自于凡与爱达优越的自我意识，并促使他们的浪漫之爱成为一种投射性的自我认同，体现的是自我的循环与暴力，最终使他们陷入自我的偏执和局限之中。通过凡与爱达的回忆和重述，纳博科夫旨在说明：要走出爱的自我之狱，必须走出浪漫之爱的普遍幻觉，恢复想象原初的可能性和创造性力量，以好奇与责任照料外部世界，这样才能最终实现美感喜乐与温柔的完美结合。
关键词：纳博科夫； 《爱达或爱欲》； 浪漫之爱； 反讽；
- 王奕红，2015，泉镜花小说《外科手术室》中的反讽时空建构[J]，《国外文学》，35（3）：147-153。
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本文通过对日本近代著名作家泉镜花的短篇小说《外科手术室》中反讽叙事的考察，探讨一种值得关注的文体创作。《外科手术室》将小说世界里的“美”反讽为“矫情”与“表演”，以此揭示“美”的相对性和伪善性；将“爱”描画为实质上的“逃离”，实现了对“爱”的反讽叙事。该小说通过对“美”与“爱”两个层面的本质性反讽书写，构建了一个精妙的反讽时空体系，实现了对文本表层浪漫主义叙事的超越。
关键词：泉镜花； 《外科手术室》； 反讽； 时空建构；
- 张治超，2015，斯蒂芬的美学与乔伊斯的反讽[J]，《国外文学》，35（4）：41-47。
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《一个青年艺术家的画像》第五章中斯蒂芬所阐述的美学思想很大程度上是乔伊斯早年相关思考的翻版，无数学者将小说这一段作为研究他小说艺术的重要线索，将之等同于乔伊斯本人的美学理论和创作宣言。这种做法不仅混淆了作者与主人公、原材料与小说的界线，也未能准确道出这部小说的独有特征——反讽。小说中美学理论的逻辑矛盾、斯蒂芬在自己的理论与实践之间的巨大裂缝、过于宽泛失之精准的美学要素，无一不显示了斯蒂芬的美学实际上是乔伊斯反讽艺术的组成部分，而反讽的前提则是乔伊斯对自己过去的审视与超脱。
关键词：乔伊斯； 《一个青年艺术家的画像》； 美学； 反讽；
- 肖洒，2015，《复仇之角》中伦理话语的解读与伦理困境的解构[J]，《外国文学研究》，37（5）：156-162。
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《复仇之角》是美国作家乔·希尔创作的一部黑色魔幻小说，讲述的是一个关于爱情、信仰以及复仇的故事。作品主人公伊格，因女友惨遭杀害而蒙受不白之冤，在一夜宿醉后发现头上竟长出两只犄角，甚至还拥有了让人吐露内心黑暗秘密的魔鬼力量。最终，化身为魔鬼的伊格利用犄角的力量将凶手正法为女友复仇。该文运用文学伦理学批评方法，阐释贯穿作品的多个伦理隐喻和伦理反讽话语的建构，同时解析伊格如何陷入伦理困境并最终通过伦理选择走出困境，从而解构伊格由人至魔的心理认知过程，并揭示作品深层的伦理呼唤和道德教诲，同时表达了对现实社会道德问题的反思。
关键词：《复仇之角》； 乔·希尔； 隐喻； 反讽； 伦理困境；
- 黄重凤，2016，论门罗短篇小说《小熊越过山岭来》的标题艺术[J]，《当代外国文学》，37（1）：128-134。
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艾丽丝·门罗的短篇小说《小熊越过山岭来》的标题独具匠心，改编自北美童谣《小熊翻过山岭去》。本文将重点讨论《小熊越过山岭来》的标题艺术，揭示门罗对童谣的运用和更改的深刻涵义，提出该短篇小说标题最突出的特点是具有反讽性、隐喻性和多义性，对表达和揭示主题及其多义性起着至关重要的作用。
关键词：艾丽丝·门罗； 《小熊越过山岭来》； 反讽； 隐喻； 多义；
- 王育平，2015，互文性与反讽:论麦克尤恩小说《阿姆斯特丹》的叙事策略[J]，《当代外国文学》，36（2）：72-79。
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伊恩·麦克尤恩可谓当代英国文坛的常青树,他的诸多作品已经从评论家的最爱变成了普通读者的宠儿。本文着眼于1998年为麦克尤恩夺取布克奖的小说《阿姆斯特丹》,聚焦作品的叙事策略,从互文性和反讽两个方面展示这部小说的艺术魅力。 更多
关键词：伊恩·麦克尤恩； 《阿姆斯特丹》； 互文性； 反讽；
- 刘晓晖，2014，反讽与华兹华斯的“时光瞬间”[J]，《外国文学》，35（02）：67-74。
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摘要："时光瞬间"是华兹华斯在《序曲》中提出的一个诗学概念,也是《序曲》及华兹华斯其他若干诗歌的叙事结构。本文试图从浪漫主义反讽的角度探讨"时光瞬间"的认识论内涵。"时光瞬间"展示了记忆对感性经验的塑造作用,情感作为认识途径的局限性及自我身份构建过程中"两种意识"造成的自我异化,反映出诗人对乡村与城市、感情与理性、自然与意识等问题的认识具有明显的矛盾倾向和反讽特点。
关键词：华兹华斯, 反讽, 时光瞬间, 认识困境, 自我身份
- 霍士富，2013，诗性语言的散文体叙事——大江健三郎《水死》论[J]，《外国文学》，34（06）：62-69。
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摘要："水死小说"是大江健三郎早在70年代就已着手、但因创作技法"不够娴熟"而一直未能完成的搁浅之作。时隔四十年后,他"终于确信自己有能力复原父亲之死真相",于是以母亲在"红色皮箱"里保存的有关父亲生前的资料为线索,完成了他"晚年工作"的集大成《水死》。本文从诗性语言的散文体叙事切入,经分析发现,《水死》不仅在叙事技法上进行了革新,而且在主题表现上有了很大突破,是一部洞察大江"晚年工作"射程的杰作。
关键词：大江健三郎, 《水死》, 时代精神, 寓意和隐喻, 反讽, 互文性
- 赵佳，2012，寓言、反讽和末世书写——评艾瑞克·什维亚的《坠落》[J]，《外国文学》（5）：142-148。
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摘要：什维亚的《坠落》一书描述了一个名为"坠落"的小岛上的日常生活。小说延续了什维亚荒诞不经的超现实风格,试图通过一个虚构小岛上居民的处境来表达全人类共同的困境。在小说中,作家巧妙运用了寓言和反讽两种手法:寓言是叙事赖以实现的主要方式,而反讽则是贯穿全文的基调;寓言能让作家影射现实,反讽则揭开了蒙在现实世界上的面纱,在笑声中表达绝望的情感。如何将反讽的语调引入寓言的建构中?这是作家创作这部末世小说时的关注点,也是本文所要力图阐明的问题。
关键词：什维亚, 《坠落》, 寓言, 反讽, 末世书写
- 袁洪庚，2012，以兽喻人:“莫格街凶杀案”中的反讽与犬儒主义[J]，《外国文学研究》，34（1）：62-67。
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摘要：在被誉为首篇现代侦探小说的"莫格街凶杀案"中,埃德加.艾伦.坡塑造的推理高手迪潘推论出"作案者"是一只猩猩。对于这只猩猩,坡在叙述中流露出爱恨交织的矛盾态度。他以此动物暗喻人性中的非理性或兽性,同时也流露出根深蒂固的美国政治背景下的种族歧视意识。在此,文学与现实相互指涉,以一种游戏般的反讽形式出现。貌似超脱的唯美主义者、自由主义者坡重蹈"政治正确"的覆辙,凸现出他的"作为一种意识形态的犬儒主义"。
关键词：“莫格街凶杀案”, 埃德加·艾伦·坡, 反讽, 犬儒主义
- 彭俞霞，2011，人云亦云之语言枷锁——评福楼拜的《庸见词典》[J]，《外国文学》（5）：150-155。
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摘要：福楼拜早在青年时代就希望构思创作一部《庸见词典》。他一生收集日常话语中的固定观念,仿词典体裁编成词条,最后将其安插在小说《布瓦尔与佩居榭》的第二卷中。作者借用隐性的讽刺,通过貌似权威的词条形式,深刻地批判了群体话语的专断与教条主义,暴露了无知与权力附着在话语上的枷锁,鞭笞了大众的愚昧与盲从。
关键词：福楼拜, 《庸见词典》, 反讽
- 付飞亮，2013，克林思·布鲁克斯诗学理论及其当代意义[J]，《国外文学》（2）：17-23。
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摘要：克林思·布鲁克斯认为诗歌的语言包含着精心设置的机巧,充满了反讽、悖论和含混。诗人通过使用灵巧而独创性的隐喻,给旧词注入一种新的生命。布鲁克斯反对文学批评的相对主义,认为这将导致文学的毁灭。他主张文学批评要有一套绝对的标准,这个评判的标准是诗歌中由反讽、悖论、含混等所形成的紧密结构的形式。
关键词：新批评,, 克林思·布鲁克斯,, 反讽,, 悖论,, 绝对主义
- 赵佳，2013，什维亚作品中的戏仿[J]，《国外文学》（2）：134-142。
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摘要：当代小说探讨的核心问题是文本自身的运行。戏仿是文本言说自我的方式之一,将重心从被表现之物转向表现过程。什维亚通过戏仿各种文学类型检验作家继承和创新文学遗产的能力。本文力图通过分析什维亚作品中的戏仿现象来思考书写与意义、书写与文明之间的关系。
关键词：什维亚,, 戏仿,, 反讽,, 离题,, 不确定意义
- 霍士富，2012，为“时代精神”殉死的多重隐喻——大江健三郎《水死》论[J]，《外国文学评论》（4）：206-218。
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摘要：《水死》是作家/长江古义人以母亲生前留下的、装有父亲遗物的"红色皮箱"为线索,探寻父亲水死真相及其思想的集大成之作。大江健三郎从日本乃至世界思想史出发,思考日本几个时代的"精神"以及为之而殉死的几代人("老师"、"父亲"和"三岛")与时代精神的关系,并进行了深刻的反省。
关键词：时代精神, 水死, 反讽, 隐喻
- 申丹，2012，叙事动力被忽略的另一面——以《苍蝇》中的“隐性进程”为例[J]，《外国文学评论》（2）：119-137。
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摘要：近二十年来,叙事进程成为西方叙事研究界一个越来越热门的话题。对进程的研究是对结构主义静态叙事模式的一种回应。迄今为止,在研究整个文本的叙事运动时,关注对象均为以情节中不稳定因素为基础的单一叙事进程。然而,在不少叙事作品中,存在双重叙事进程,一个是显性的,也就是批评家们迄今所关注的对象;另一个则是隐性的,为以往对叙事进程的研究所忽略。这种隐性进程隐蔽在显性进程的后面,与显性进程在伦理价值或主题意义上呈补充性或颠覆性的关系,一般具有较高的审美价值,且经常具有不同程度的反讽性。在曼斯菲尔德的《苍蝇》中,就存在一个与显性进程呈补充关系的反讽性隐形进程,其主要构成成分是看上去偏离情节的文本因素,与情节发展呈现出不同走向。对这种隐形进程的探讨,不仅能在很大程度上丰富和加深我们对作品修辞目的、主题意义和审美价值的理解,而且能帮助我们看到人物的复杂性和多面性。
关键词：隐性进程, 双重动力, 反讽, 《苍蝇》
- 戴桂玉，2011，美国后现代主义小说与田园话语的颠覆[J]，《外国文学评论》（4）：76-86。
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摘要：美国后现代主义田园讽刺小说戏仿田园话语的陈词滥调,讽刺传统田园神话,嘲讽对自然的纯洁性和有机整体性的假想,反讽美国企图重获"伊甸园"的理想。通过分析布罗提根《美国钓鲑记》、索恩蒂诺《蓝色田园》和巴塞尔姆《玻璃山》三篇小说中这种田园反讽手法的运用,本文试图揭露环境恶化和生态危机给意识形态和生态主体身份造成的恶果。
关键词：田园话语, 反讽, 环境恶化, 生态主体性
- 黄海容，2011，反讽的讽喻——《论时间性修辞》中德曼的语言、文学与批评观[J]，《外国文学评论》（4）：99-113。
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摘要：讽喻和反讽①是贯穿德曼整个文学批评思想的关键词,也是一个将德曼的语言观、文学观和批评观铆合起来的楔子。本文主要考察德曼在其批评思想重要的转向之作《论时间性修辞》中是如何在通过讽喻和象征这两个修辞格来阐发其文学观、语言观和批评观的同时,实践其批判策略的。
关键词：讽喻, 反讽, 修辞, 时间性, 意向性
- 宗笑飞，2011，塞万提斯反讽探源[J]，《外国文学评论》（3）：225-233。
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摘要：反讽使《堂吉诃德》充满了喜剧或悲喜剧效果,奠定了小说的基本格调。然而,塞万提斯何以形成这种风格却一直是个未解之谜。本文以马科斯.缪勒对《五卷书》的研究(《故事的流动》)为例,对《堂吉诃德》反讽风格的一个可能源头略呈管见。
关键词：反讽, 《堂吉诃德》, 《卡里来和笛木乃》
- 杨庆云，2013，认知参照点与反讽的识解[J]，《外语与外语教学》（1）：14-17。
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摘要：参照能力是人类认知世界的最基本方式之一。本文将Langacker的认知参照点(CRP)原则拓展用于反讽话语的分析,并根据Lakoff关于理想认知模式(ICM)的四种建构原则,提出四种反讽话语的多维认知参照点模式:"悖论式认知参照点模式"、"类比式认知参照点模式"、"鸟巢式认知参照点模式"和"递进式认知参照点模式"。通过对实例的详细分析,本文阐释了反讽话语在以上四种参照点模式中的认知机制,以期为反讽研究提供新的理论视角。
关键词：反讽, 认知参照点, 辞里, 辞面
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