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中国文学在德语国家的译介,学界知之甚少,相关研究也比较薄弱,对中国当代小说德译的系统研究更是几近空白。本文依据德国卫礼贤翻译中心(Richard-Wilhelm-bersetzungszentrum)和《东亚文学杂志》(Hefte für ostasiatische Literatur)数据库,建立中国当代小说德译出版信息数据库,梳理中国当代小说1978-2013年间在德语国家的译介与传播情况。基于对数据库的分析,笔者发现,进入新时期(1978年)以来,中国当代小说德译经历了三个阶段,分别为1978-1992、1993-1999以及2000-2013。总体来讲,中国当代小说在德语文化圈中始终处于边缘位置,影响也局限在专业读者群内。译介活动中的意识形态与诗学影响无处不在,但其中的文学审美也得以彰显。

 蕾·阿曼特劳特出生于南加州海滨度假胜地圣地亚哥，并自1978年以来一直生活于此，但其诗歌中的城市景观描写却更多专注于散落在城市空间中庸常寡趣的街景或居家庭院，而非度假海滩或主题公园。本文拟从城市文化研究视角出发，以文本细读为依托，深入探讨其作品中的城市景观描写，以及深嵌于其中对美国社会文化的批判和诗学思想。

本文依据认知诗学的研究范式,以庞德"在地铁车站"为例,结合先前的研究、庞德创作该诗的动机及他关于"意象"概念的论述,从名词性、名词化、指示结构等方面分析了该诗的认知意象,揭示了文学意象在认知构成上的多维性,及其对翻译中意象再造的意义。

海德格尔哲学一直是学界长盛不衰的研究课题，其诗学思想也备受关注。海德格尔诗学以对存在的追问为核心，并有意避开形而上学传统而另辟蹊径，当人们试图从西方传统的哲学、美学或艺术研究角度入手对其诗学做出阐释时，往往无法对其中一些问题和现象做出合理的解释。事实上，海德格尔诗学中存在着一条贯穿全部的内在线索——诗性。以诗性为关键去理解海德格尔诗学，不仅可以串联起其诗学思想的主要内容，也可以对其中诸多难以理解的问题做出合理阐释。诗性正是海德格尔诗学的内在精神和真正意义所在。 

加勒比英语文学是“非主流”英语文学中十分活跃、成绩斐然的一支，吸引了很多英美学者的关注。随着时代的推进和文学思潮的变化，英美对加勒比英语文学研究的焦点和批评范式也不断转移和演变。加勒比英语文学有着独特的美学品格和诗学表征，而英美学者也尝试为之构建独立的批评话语，即“加勒比诗学”。从接受的角度看，加勒比英语文学在英美不断从边缘向中心靠拢，并以其独特的文学魅力和艺术价值征服着读者。 

俄罗斯作家鲍里斯·帕斯捷尔纳克高度重视创作主体的情感在作品中的渗透与表达，认为艺术所关注的是“被情感改动的现实”；同时，他的历史主义意识又使他确认艺术在历史进程中的作用，肯定艺术面对历史时的特有责任，因此他的创作便体现出一种具有浓厚主观性和抒情特色的现实主义风格。他关于抒情主义与历史主义及其关系的思索，必然引出他关于诗歌与散文及其关系的考量，也必然导致他在这两种体裁之间做出权衡与选择，并使得他逐渐把主要精力投放到散文写作上来，直至最终完成其巅峰之作、长篇小说《日瓦戈医生》。 

 威廉·布莱克在其诗作“人的概要”中探讨了人类进步的理想常常伤害人类个体的情形，本文则探讨不同诗人如何运用创作方法来强调人的感知以对抗普遍、抽象的理想。本文通过对爱伦坡、艾默生、狄金森等人及其诗歌作品的分析，着重探讨了非理想主义诗歌如何常常被污蔑为堕落、非人的作品。 

在对希尼作品中听觉和声音要素的研究里,有关他"倾听"的诗学思想及其实践鲜有评述。希尼作为一个听觉诗人,将他的"倾听"理念浓缩嵌置于诗文创作中。鉴于此,本文试图结合文本揭示其"倾听"思想及其诗学实践:通过"听觉地窖"的储存、"原始音调"的模仿和"个人音调"的探测这一系列的"倾听"实践,使得诗歌能够缔造一种既忠实于外部真实的冲击,又敏感于诗人存在的内部法则的秩序。